嗄雅 áyǎ

Coconut and his Orchestra里，Senor Coconut就是德国籍的Uwe Schmidt，此人分身多到如千手佛（30个以上的aka，比26个比利还惊人），其中最有名的要属Atom（也可以延伸为Atom Heart）。Schmidt多产的程度令人目不暇给、面向也很广，比如他跟Burnt Friedman两个人组成的Flanger，之前有提过，是以各国乐手提供的声音素材拼贴成异种爵士的组合，还有像是以Geeez 'n' Gosh为名的glitch扰动（在Mille Plateaux底下发表），只不过他的分身寿命几乎都不长就是了。外加某人竟然在九零中期因为觉得欧洲的电音发展已面临穷途末路，毅然决定搬到智利研究拉丁音乐、一去就是一载（感觉很妙...智利怎说都好像偏离一般人对拉丁音乐的想像轴心），这些种种似乎可以揣测到Schmidt幻变多端的脾性，但没想到这老兄的热情如火路线一玩就是十年，显然真的很上瘾。又或许再过一个十年，他会跑去Greenland学习Inuit人的鼓舞也不一定。
近期这个无可言说国籍的团体Senor Coconut and his Orchestra出了专辑 [Yellow Fever]（Essay Recordings / Third Ear Recordings）向他们致敬，里面把这首歌“拉丁化”、忒可爱。可以与二十几年前的版本对照看看多讨人厌的俏皮。

此名的前身是Senor Coconut y Su Conjunto（意即：椰子先生与他的乐团），但那时团里就是Schmidt和其合成器、取样机孩子们，没其他有温度的生物了，这跟后来的小法国佬Jackson and his Computer Band是一样地爱混淆视听，只是姜还是老的辣，老屁股Schmidt更搞怪，在没查Senor Coconut y Su Conjunto的底细以前，会让人在乍听中真以为这是个乐团（但当然还是有拼贴的痕迹）。六年前他在 [El Baile Aleman] 里玩了Kraftwerk一轮（在电影【Y Tu Mama Tambien / 你他妈的也是】里，两个男主角很开心地载表嫂去海滩打炮途中曾放过此专辑内 #Showroom Dummies），六年后他则在 [Yellow Fever] 里戏仿了Y.M.O.的曲目。然而这回Schmidt在他的机器孩子们之外，找来一班乐手打真军，还有不少乐界好友在诸interlude中助阵，如Towa Tei、Mouse on Mars、Akufen、Burnt Friedman等，甚至Y.M.O.三位也翩然现身分别三首作品，此外，并邀来上回在 [El Baile Aleman]（2000）也合作过的委内瑞拉籍歌手Argenis Brito，在华丽庞大的阵容里延续了他这个project - 无论是主以数位拼贴玩味的卧房前身，还是添加肉身上阵的后者 - 之趋向：把七零年代电音经典翻玩成有着厚实温度的各色拉丁音乐风格，如Descarga、Cha-Cha-Cha、Merengue、rumba、A-go-go、Salsa等。

Senor Coconut and his Orchestra的这种创作取径若被指称有消费异国情调、残暴剥削他国音乐文化之嫌，大抵开炮的背后主要预设是基于拉丁美洲的（被摆在）边陲地位与德国的（被视为）中心地位而言，才有“剥削”一词的指控（强剥削弱，富剥削穷，主流剥削边陲），而认为不该把在地域上不属于己的音乐风格拿来创作。然而这样的一概而论观点不仅武断也过于排他，忽略了每个音乐创作者想以跨界来拓展己身创作、增加交流机会的可能立场，这也让Schmidt无可改变的德国人血源变成一种（在还未被理解其创作动机前）老早被扣上的迫害者之帽，却实则很可能使他成为另一个被迫害者。

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恐慌比病毒传播得更快。

轻度的、失去了组织和信任的恐慌、从根源上讲是因为对自身存在毫无认识而滋生的恐慌，比病毒更有效地控制了人们。

从墨西哥人安全感的丧失，到中国人对病毒的盲动，一种深深的虚无，从西到东，并无例外。

除了已经被安排好的生活，我们还有什么可以追求、改善？

 

如果生命不值得活下去，没有一个‘族类’会有理由继续生存下去。

而我们都知道，脆弱的生命，或者沉闷太久的社会，都有理由从压抑中解脱出来。

7.不一定敏锐但绝对敏感，习惯嘲笑别人，不会发现自己很缺。 
　　
　　一个尊重理性而且清醒的人是不大可能成为文艺青年的，而文艺青年多半是柏拉图和尼采的徒子徒孙。如果用一种感觉来说，那么文艺青年是一种活在半空中的人，而正常人都踩在实实在在的地上生活。

它覆盖了整个房间 并淹没我的鼻孔 我还能呼吸 空气不是干燥的 虽然没有海滩

楼下不像雅安的雨水 它只是阴湿了你们的房顶，何必大早晨带物业来吵我睡觉

我也是在被浸泡着 我并不想殿废！！